年季の入ったオジサンJazzファンの皆さん方（ボクもそうだけど）なら記事タイトルを見ただけで、あーーっ、あれかーー！なんちゃってね
何やらディスプレイ越しに「オイオイ、まさかこのアルバムをJazzアルバムとしてレヴューする気かい？」なんて声が聞こえてきそうな気配がするんだけど・・・。
そんなふうに思われるとボクだって恥ずかしいんだい！って、ついつい訳もなく心にもないことを言いたくなるんだよね。

そう、心にもないことなんだな。はっきり言うね！
ボクはこのアルバムがジャズ歌謡って言われようが、理屈抜きに昔から大好きなんだな。
って、ここまで書いたのは良かったけど、～３０代までのJazzファンの皆には何のことやらさっぱりわからないかな？

このアルバムがLPとして発売されたのが1980年、今から29年前。当時、ボクは島でJazz喫茶を営んでいまして、このアルバムはＳＪ誌の広告で知ったんです。石黒ケイというヴォーカリストはまったく知らなかったのですが、歌伴してるミュージシャンがジャズメンばかり。それもアート･ペッパーやトゥーツ・シールマンスを筆頭に北村英治、猪俣猛、前田憲男、渋谷毅など国内外の一流どころが勢揃い。
大のペッパー好きなボクとしては、これは外せません。それに一流どころのジャズメンをバックにした石黒ケイはすごいヴォーカリストかも・・・と思って、即、レコード店に発注したんですよね。

レコード屋さんに発注するときはだいたい５、６枚づつですので、入荷した日は当然のごとく、新譜紹介の形で次々と店ですぐかけていくのですが、当時、この石黒ケイのアルバムをかけた時の店の雰囲気、つまり、数人いた客の反応なんですが・・・、一斉にボクの顔を見て、マジ？って冷たい視線を投げかけてきたものだから、「ホレ、ペッパーが吹いてんじゃん！」なんてシドロモドロな言葉を言いながらも、サービス商売の悲しい性かな、片面が終わらないうちに他のレコードにかけ替えたのを今でも思い出しますね。
あの時の客の顔ったら、一曲目をかけてすぐに、まるで鳩が豆鉄砲を喰らったような顔をしてたもんね
それからというものの、このアルバムはJazz喫茶を閉めるまでの間はボクの隠れ愛聴盤の一枚になったんだよな

当時、このアルバムはJazzファンの間では賛否両論がかなりあったようですが、発売元の日本ビクターの企画作品としては、けっこうな売上枚数があったのではと思います。その証拠にその年に石黒ケイの第二弾として、これまたベニー・カーターやチャーリー・ラウズといった一流ジャズメンを歌伴として迎えた同様な企画のアルバム“アンダートーン”を出していますね。
今、思うに、あの頃、もともとフォーク・ポップ路線主体だった石黒ケイのファンでない限り、ジャズファンのなかには石黒ケイの存在はボクと同様に知らなかった人が多かったはず。そしてボクと同様な感じでこの石黒ケイのアルバムを買った人は、ジャズヴォーカルという形態をまったく取り払った内容に「これはなんだ？」「こんなんジャズヴォーカルではない」なんて思いながらも、何かしら気にかかるというか、妙に心をくすぐられる感じの歌い方についつい繰り返し聴きたくなるような、そんな摩訶不思議なアルバムだったのではないかと思うんだな。

自分は根っからのJazzファン、真っ当なJazz以外は聴かない！と思いながらも・・・。
やっぱり、なんだかんだ言っても日本人なんだよね。
とくにこの記事タイトルをみて冒頭のようなことを思ったオジサンJazzファンの皆さんも、さあ、カミングアウトしましょう！
「実は僕もこのアルバムは大好きで持ってるんだよね」っと！
純なJazzだけだなんて片意地はらずに、時には肩の力が抜けるこのようなアルバムを聴くのも大いにいいんじゃないかなと思う。自分の好きな作品で仲間内で何を言われるやなんてのを気にして、自称隠れファンっですってのは・・・なんだか可笑しいよね。

おーっと、トラックレヴューを忘れるところだった・・・が、全曲はムリだから、またいつもの如く、ボクのお薦めを一曲だけ。
６曲目の「今晩おひま」だな。石黒ケイの艶のある美声やファルセット、アンニュイな歌い方についうっとりしてしまいます。そしてペッパーのイントロ、間奏、エンディングもこれまた短いながら歌心のあるペッパー節が最高です！

本アルバム、昨年の９月に二作目のアンダートーンと同時にCD紙ジャケ仕様で発売になっています。ちなみにボクが所有してる本アルバムは94年に発売されたCD（Victor VICL-18150）です。アンダートーンのCD化は昨年発売のが初めてですね。アンダートーンのレヴューはまた後日にでもということで、今夜はこれにて。

アート・ペッパー   石黒ケイ  

尾てい骨を損傷してから、早２０日、ケツの痛みもだいぶ和らいできました。
先週より仕事はしていますが、まだ長い時間座っての仕事はきついですね。歩くのは早歩きは駄目ですが普通には歩けるようになったかな。ただ、今日の昼頃に気がついたのだけど、なんだか左足のつま先だけが痺れている感じで、先ほどお風呂入った時にお湯の中で足をマッサージしたのだけども・・・痺れ感は残ったまま。尾てい骨損傷に関連しての症状なのだろうか？　少し様子見して、治りそうにもなかったら、病院で診察してもらうしかないかなと考えてる次第です

閑話休題
さて、表題の管球パワーアンプ“6384pp”の製作構想についての話題です。
昨年の春ですか、「ぼちぼち管球アンプの検討を」という記事 の中で6384の管球パワーアンプの構想も少し書きましたが、あれから一年余り、やっと本腰を入れて考えられるようになってきました

まっ、考えられるようになってきたと言っても、まだまだどんな回路で作るかは決まってないのですがね。ただ、記事として書き始めていくことで、構想が煮詰まってくるのではないかと・・・、いわば、この記事自体が備忘録みたいなものでしょうか

現段階で使用する予定のパーツとして手元にあるのは出力管の6384、電圧増幅／位相反転段用の球類、特注品の出力トランス、6年前ぐらいに板金屋さんに特注して作ってもらったシャーシー（この記事のアンプで使用しているシャーシーと同じ ）と外装パーツ類、あと手持ちのCR類ぐらいかな。
回路的には前記の記事のとおり、並列給電型SEPPもしくはマッキントッシュ型CSPP、またはQUADⅡ型回路の3種のいずれかにしようかとは考えています。
ただ昨年春の記事のとおり、大きな構想としてはソース再生機器（CD）のバランス出力からパワーアンプのバランス受けという具合に考えているものですから、パワーアンプの回路からいってもマッキン型CSPPの回路構成が秀でてるのではないかと・・・。問題はバランス入力をどう処理するのか・・・、初段を球で処理するとなると入力インピーダンスを600Ω～数ｋΩのローインピーダンスにするのは難しいし、となるとTrやFETのソリッド回路でするか、単純発想でいけば600Ωバランス受けの入力トランスでマッチングさせて位相反転まで処理しちゃうか・・・なんですよね。幸いに手持ちのトランス類でインプット用に使えるトランスがいくつかこれまたはあるんだな

管球アンプでマルチを前提にすると、チャンデバは以前の記事で紹介した手持ちの業務用チャンデバBEHRINGER SUPER-X PRO CX3400 を使う予定でいますので、それの出力のデジタル的ノイズをカットするという意味では入力トランスも有りかな？と・・・。まあこんな調子で、あれやこれやと検討してる最中です。

次回あたりでは特注した出力トランスの規格なども紹介しますね。
ちなみに、このトランスは上記に挙げた並列給電型SEPP、マッキントッシュ型CSPP、QUADⅡ型のいずれにも使えるようにスプリット巻きのタップを持たせた出力30Wのトランスです。

ケツが痛くなってきましたので、今晩はこのへんで。

QUADⅡ型   マッキントッシュ型CSPP   並列給電型SEPP  

この２ヶ月近くもまともに更新きずに、おまけに尾てい骨骨折までして・・・先週、やっとこさ復帰はしたのですが、まだまだ記事を書く行為そのものが、長時間座れないということもありまして、なんだかまどろっこしい気がしてます。
そこで今夜もちょこっとリハビリを兼ねてカキコ・・・なんて書いちゃうと、久万さんに叱られちゃいそうですが、久しぶりのアルバムレヴューはボクのメチャ大好きなヴォーカリスト久万正子さんの１stアルバム“身軽な旅”です。

くままさこ “身軽な旅" ' 90年9月録音
BareRecord DCI-15894（完売絶盤）
1.身軽な旅
2.BACK BY THE RIVER
3.BORDER TOWN
4.蘇州夜曲
5.AIN'T MISBEHAVIN'
6.LOVE FOR SALE
7.LOVE ME OR LEAVE ME
8.LEFT ALONE
9.OVER THE RAINBOW
10.DRUNK ON THE MOON
[PERSONNEL]
くままさこ(vo)、田村博(p)
藤本敦夫(g)、柴田浩志(g)
早川岳晴(b)、藤井信雄(ds)

久万さんのこの１stアルバムについては拙ブログの昨年3/11付のレヴュー記事 “久万正子　--Sleepy Blue--” で、ちょこっと触れていますが、ボクが久万さんというヴォーカリストの存在を知るとともに、個性溢れる歌い方に惚れるきっかけになったアルバムです。

本アルバムは1991年元旦に発売。その後、完売後も再プレスはせず現在は絶盤になっています。
内容的な素晴らしさからすれば再発を望むところで、久万さんご本人に確認してみましたが、現在のところその予定はないとのこと。ですからレアで貴重なこのアルバム、最近、彼女のファンになった皆さんは、このアルバムを手に入れようとしたら中古CDショップとかネットオークションで出品されたのを狙うしかないかありませんね。頑張って見っけてください
そう言うこのボクも実は４年ぐらい前にヤフオクで落札してるんです。はい。
ジャケット裏面には久万さんの直筆サインが書かれています。

さてさて、いつもの如く前振りが長くなってしまいました。トラックリストに話しを移しましょう。
全１０曲、左記トラックリストのとおり、ジャズナンバーだけに捉われず、ロック、ブルース、歌謡曲、ポップスなど、ジャンルを取り除いた実にユニークな構成のアルバムになっています。
アルバムタイトル曲で久万さんのオリジナルでもある１曲目の“身軽な旅”から4曲目の“蘇州夜曲”まで聴いてると、ジャズヴォーカルだけに拘る方でしたら「なんやコレッ？」ってなるかも知れませんね。
ボク自身も久万さんがこのアルバムを出すまでの活動をほとんど知らずに、アルバムのライナーノーツで初めて知ったのですが、このアルバムは彼女の音楽活動の短篇短篇で構成表現されているように思われます。
アルバムが発売された当時、久万さんは30代ちょっと。若いだけあって声に艶と張りやパンチ力があり、スピーカー音量を上げて聴いてますと、ご機嫌になっちゃうこと、間違いありません！

ボクのお薦めは1曲目のオリジナル“身軽な旅”、4曲目の“蘇州夜曲”、とてもブルージーなオリジナルの5曲目の“AIN'T MISBEHAVIN'”、そして8曲目“LEFT ALONE”、10曲目、トム・ウェイツ作の“DRUNK ON THE MOON”かな。
この5曲に共通するのは、現在の久万さんの歌への姿勢とでも言うのでしょうか、現在の久万さんの歌心を司っているベーシックな部分での感情表現がこのアルバムでも形成されていたのがわかる。
今、歌いたい曲をもっとも好きなスタイルで歌う。彼女のジャンルに捉われないスタンスがダイレクトに伝わってきて、飽きることなく、ついついリピートして聴いてしまうのだ。

久万正子オフィシャルサイト

久万正子  

此処んとこ仕事環境の変化とか色々ありまして、まったく更新できずにいます。
で、やっと更新なんだけども、それにしてもけったいな記事タイトルだな。
いつもならね、愛しの純子さんのライブとあらばライブ告知あたりから記事にしているのですが、今回はそれすら出来ない状態でした
なんだかね、バタバタしている時に限って、あってはならないアクシデントというのは発生するもんですかね。仕事に没頭しているだけに注意力も仕事面には向けられても、それ以外の何気ない事に頭が回ってなかったというのかな、まさか起こる筈もないと････予知しないアクシデントに見舞われちゃったんです。
で、そのアクシデントと純子さんのライブが重なり、二つの話題を切り離すこともできずに、こんなタイトルになったんですよ。

アクシデントですがタイトルどおり尾てい骨骨折なんです。先週の土曜ですか、仕事中に石の階段で足を滑らして転倒してしまい、ケツを思い切り強打してしまったんですよ。
当夜から痛み始めたものの、翌日の日曜も現場でのイベント仕事でお客さんの対応しなくてはならなく、休むことはできない状態で、ケツに湿布を貼って頑張った次第なんです。
人間って不思議なもんです。仕事として気合が入っててお客さんの対応をしてる時はケツの痛みは飛んじゃうんですよね。ただ、お客さんが帰った後にはアイタタターーとなっちゃってたのですが
で、なんとか日曜のイベントも無事終了して、やっと純子さんの夜のライブへの対応が気になり始めたのです。ライブを聴くだけならまだしも、裏方でミキサー係りもしなくちゃいけませんでしたので、ケツの痛みぐらいでライブへは行けそうにもありません・・・て、純子さんに言う訳にもいかんしね。

イベント終了後、打ち上げで生ビールと焼肉を食べたら、少し元気が出ましたので、一年ぶりの純子さんにライブに出かけるべく、自宅に戻りましたが、時計を見たら８時前、シャワーを浴びる間もなく顔だけ洗って着替えて、会場のLive hall MACへ。MACは自宅から20mもない至近距離。ケツの痛みを堪えながらMACに入りました。
入店すると同時に純子さんがお出迎え。すぐにボクからハグハグです
その時、既に入店してた友人の男客がうらやましそうに見てました。その友人が後でボクに言うには「なんでティダさんはああやって簡単にハグできるわけ？」と尋ねたので、ボクは答えました。「オイラは純子ファンクラブの徳之島支部長だもん！」とね

ライブは8時スタートでしたが、いつもの島時間と当日、予定してたお客さんがまだ入店していないということで、お客さんは数えるほど。
結局、開演は一時間遅れの9時スタート。開演時間まで純子さんと呑みながら話すことが出来たが・・・話はもっぱら尾てい骨骨折の話し。純子さんも経験済みで、怪我したあとは本当は休養したいがツアーが決まったりしてて･･･なんてそれはそれは大変だったらしい。

開演前になるとボクは裏方仕事のミキサーブースへ。
マスターのshimaチャンがあらかじめリハでの設定を教えてくれたが、客が入ると結構変わってくるので、ぶっつけ本番も一緒！
今回はちと、反省点多し。始まる前までに酒は結構飲んだのが災いしたのか、それとも尾てい骨骨折のせいなのか、純子さんのギターの音は音量・音質ともにいい感じで出せてるのだが、肝心の純子さんの声量と唄が、いまいち巧く出し切れないのだ。
やっと純子さんの本来の声質と音量を出すことができてギターとピタッとマッチングしたのは４曲目ぐらいからだろうか
実を言うとね、ミキサーに手は添えていたものの、ケツの痛みを抑えるために立っては座り立っては座り・・・と、自分でも可笑しくなるぐらいにドタバタしてたんだな。

そんな調子なんだものだから、純子さんの唄のセットリストなんて、全然、頭に残ってない始末。それに今回はデジカメも忘れてて、携帯デジカメででも撮ろうと思ってたのだが、それすら出来なかったんだな。
そんなドタバタの中でも唯一、じっくりと聴かせていただいたのが「逢いたくて逢いたくて」。この曲は園まりさんのヒット曲なのだが、実を言うと、昨年の純子さんのライブ後に次回はぜひこの曲も聴かせてほしいと、ねだっていたんですよ
それが、今回、実現したんです。純子さんの「逢いたくて逢いたくて」、素晴らしかったよ！
なんというかな歌詞の合間合間の空気感がさ、純子さんならではの愛への切なさの表現が滲み出ているんだな。やはり歌詞そのものも大切だけど、それ以上にその歌手のオーラとでもいうのでしょうか、そのオーラが空気感となって、聴く者の心に滲みこむと思うんだ。
昨年の久万正子さんのライブのときもそうだった。久万さんは久万さんのオーラで包み込まれた素晴らしい「逢いたくて逢いたくて」だったしね。

尾てい骨骨折して、今日でまる一週間。仕事も休んで、自宅でまるまる安静にしたおかげで、痛みもだいぶ和らいできたけど、歩くのもまだそろりそろりだし、座ってるのも１４、５分が限度。それもイスでないと駄目なんだな。
そんな按排だから、この記事も長文になってはいるが、実を言うと、今日丸一日かかってるんだよね
それに座るにしても胡坐をかいて座るのは、まだ無理だし、何よりも不便なのはトイレ。便座に座るのはイスに座るよりも辛いよ。
明日の日曜、安静して、少しまともに歩けるようだったら、来週から仕事に出ようとは思っているが・・・はてさて、どうなるものやら・・・。

原口純子   尾てい骨骨折  

やっと新居（新ドメイン＆サーバーのことね）での記事更新です。
この２ヶ月近く、放置プレイにも等しい状態でしたね。

昨日、昼過ぎ、甥っ子（正確には従兄の子だから従甥か）でもあり、ＭＡＣバンドのテナーマンでもあるシンヤから電話があって、自宅のマランツのプリメインアンプPM-80BL（仕様：“オーディオの足跡”さん ）を修理してもらいたいとの事。
症状は仕事でリニュアル先のお客さん宅から頂戴したスピーカーをスピーカー出力２系統A・Bのうち、Ｂにつないでも鳴らないと。以前にも別口の貰い物のスピーカーをつないだことがあるが、やはり鳴らなかったらしい。

オールドアンプでのこの手の故障というのはA・B切替スイッチか連動するリレーのコンタクトの接触不良であることがほとんどだ。
工具を持参して、シンヤ宅に行く。
さっそく症状を見るべくアンプのケースカバーを外してみる。案の定、切替スイッチでA・Bそれぞれのリレーを制御しているだけの単純な回路構成。アンプの電源スイッチを入れて、切替スイッチをON・OFFしてみると、リレーそのものは「カチン」と音がして働いているので、やはりコンタクトの接点不良かと判断する。
ただ、問題はリレーがプラケースの密閉されたマイクロタイプなので、そのままでは接点復活剤を噴き掛けることもできない。

半田コテを使ってアンプ基盤からリレーを取り外し、テスターで接点の導通を確認。やはり接触不良と思われる抵抗値がある。
リレーを分解できないかとマジマジとみると、どうやら防塵ケースの上部蓋が外せそうな感じ。蓋を小さいマイナスドライバーでこじ開ける。こうなればシメタものだ。ソレノイドを手動で何度も動かしたあと、接点復活剤を一噴きしてから、リレーをアンプ基盤に再度実装する。

スピーカーを接続後、アンプの電源をON。蚊の鳴くような程度だが音が出た。アンプの電源を落とし、接点復活剤を更に噴きかける。
ドライヤーの温風でリレーを乾かす。アンプの電源をON。出ました！音が！
これでアンプの修理は終わり。ケースカバー等を付けて修理完了！

DX-SevenⅡ   PM-80BL   LS-77(改)