私用で先週末の25日に上阪し、本日28日に帰ってきました。
と、書いたのはよかったが、あらら、とっくに午前０時過ぎてしまってるから、日付が変わってしまいましたね^^;)
私用は加古川在住の叔父の娘さんの結婚式で、体調の悪い母に代わっての出席でした。
大阪は４年ぶりかな？　確か'04年のお盆に遊びに行って以来だから・・・。

で、今晩の「再会」というタイトルですが、この再会という言葉、別れ離れになった人同士が再び廻り逢う・・・とか、対人関係を意味することが辞書的などでは一般的なんですが、モノ、例えば以前に所有し愛聴していたレコードとか愛読本とかを何がしかの事由で手放してしまい、何時の日にかまた手元に・・・と、願いが心の底に残っており、それと図らずも再会してしまう・・・なんて意味合いも同様ではと思ったりするのです。

今回の結婚式では、母の代理とはいえ、関西に住む親戚の皆さんとの本当に久しく楽しい再会もありました。ボクのほうは新婦側の親族でしたが、花嫁さんなどそれこそ子供のときに会って以来でしたね。

実は、今晩「再会」のことをあえて書こうと思ったのは結婚式での再会ではなくて、大阪のある方との・・・、それも過去にとても大切にしてた人との、今後は新たな友人関係でという前提での再会が果たせたということと、そしてもう一つ、こちらはモノのほうなんですが、これもまた今回の上阪で図らずもあったからなのです。

大切な人との再会。
ボクが仕出かしてしまったことは自分では思い遣りのつもりだった・・・が、それは単なるボクの身勝手で一方通行的な思い遣りの考えであって、結果的にはただ傷つけ苦しませ辛さと哀しさを与えてしまっただけの理不尽とも傲慢とも言われても致し方のない別離をしてしまった過去でありながら、そのことを日々事ある毎に苛み、禊を受けると言っては浅はかなのだが、とにかくも深謝の念を抱いた再会を望んでいた。
しかしボクの気持ちの理由はどうであれ、それは逢えずとも致し方の無いほどの無理な再会の願望でした。
でも彼女は受け入れて適えてくれた。こんなボクの気持ちを。
涙が切れてたまらないほどに本当に限りない嬉しさと感謝の念が絶えない再会を！
本当にありがとう！
関係の形は異なったにせよ、紛れも無くとても大切な人との再会。
彼女の厚意を無駄にすることなく、残された己の人生、ステップアップしなくちゃね！

けど、再会中にあるミステイクをしてしまった。^^;)
このブログを彼女が見ているのは知っているので、あえて書くけども、お薦めＣＤの選択だ！
あの２枚も絶対に悪くはないと思うけど、この記事の「再会」というキーワードで思い出してしまったのだ！
アルトサックスが好きな君にはアート・ペッパーの下のアルバムを薦めるべきだった。

ズバリ！　「再会」だったのだ！　波乱万丈のペッパーの人生の名盤だ。
こんなにもその時々のピュアな気持ちを表現できるミュージシャンの演奏は全てが素晴らしすぎる。ペッパーの演奏を聴くといつも自分の人生を考えてしまうのだ。
ＣＤショップで購入されたし！

今回のもう一つの再会。そうモノとの。
それは次回のお楽しみということで、今晩はこれにて！

アート・ペッパー   再会   Mark7  

私蔵用として所有していた(故)田村翼さんの1980年の徳之島ライブ録音源をデジタル化してプライベートＣＤにしたという記事”私蔵CD「田村翼Trio Live at 徳之島 '80」完成！” （4/21付）を書いた後に、実は何とかしてこの素晴らしい演奏を国内の翼さんファンに提供（市販化）できないものだろうかと思案しまして、出来上がったCD-Rを翼さんの奥様に送付試聴していただき、快く作品化の了解を得まして、その後、某レーベル会社に商品化の検討を打診いたしておりました。

打診したレーベル会社は自主レーベルはもちろんのことインディーズレーベルまで幅広く扱う会社で、代表者は過去に翼さんのトリオレコード時代の作品すべてに関わっていた方でした。
メールでの打診から２ヶ月ほど経ってから、その代表者の方から突然電話がありまして、色々と話しましたがビジネスとなると要は何枚売れるのかと・・・これに関わってくるのですが、取り敢えずは試聴するからサンプルCDを送ってくれないかと。
で、送りました。

その後、現在・・・２ヶ月以上経ってますが、まだ連絡はありません。

その代表者の方との電話での話しではライブ録音の著作権はまずクリアーできるから問題ないとして、市販化となると、今の時代はJazzファン人口、それも国内Jazzファン人口の少なさ、これはJazzに限らずに演歌とかもそうらしくて、演奏や唄の素晴らしさ以前の問題として音楽ビジネスとしては非常に難しい面があると言っておりまして、レーベル会社の努力に加えて、音源提供者であるボクの努力も大いに必要であるとのことを話していました。

まっ、ボクにしてみれば、ボクに経済的な余裕でもあれば、まずはプレスして儲け無しの実費だけででも全国の翼さんファンにこのCDを配布できればとは思っているのですが・・・。
翼さんの素晴らしい演奏をファン同士で共有の楽しみとして分かち合える良い知恵は他にないものだろうか？

田村翼  

今月もあっという間に下旬だ～。
仕事の新年度、何かと忙しくて一息つく暇もなく、夜中にアルバムジャケット創りを少しづつ進めていたが、やっと完成！
音源の編集も凝ったが、どうせ凝るならジャケットをもということで市販ＣＤ並みの感じにしちゃった。
下の写真がそれ。

ジャケット表面

ジャケット裏面

アルバムタイトルがJazzらしくないが、DISC-2の２曲目"SUMMERTIME"という曲自体がボクはとても思い入れがあり、さらに翼さんのブルージーかつグルービーな演奏に痺れた27年前の熱い夏の記憶が忘れられないということでこのタイトルにした。

懲りついでのおまけに自主レーベルまでしちゃった！

自主レーベルもどき^^;)

ディスクレーベルの印刷用にデザインしたのだが、これまたJazzらしくないレーベルだ！
で、"TIDA ISLANDS MUSIC RECORDS"って何の意味？　なんちゃって思うでしょうが、"TIDA"(ティダ)はボクのハンドル名でありかつ徳之島のある奄美諸島から沖縄諸島にかけての方言で「太陽」を意味します。
ということで「太陽の島々の音楽」というレーベルの意味なんですよね。
まっ、ボク自身がJazzに限らず様々な音楽も好きなだけにJazzに拘らないレーベルにしようと・・・ね。
しかし、このレーベル、モニターでは太陽の赤色なんだけども、ディスクに印刷したらレンガ色になっちゃった。ＲＧＢとＣＭＹＫの色の違いがでちゃったみたいだな。

田村翼  

この正月明けの手持ちの田村翼トリオの'80年徳之島Live音源をデジタル化という記事のあと、実は編集・音質処理を何度も繰り返しながら試行錯誤の連続でした。
全11曲の内、あと１曲を残してほぼＯＫかな？というところでしょうか。一部二部構成のライブ、演奏だけでも２時間余り！ＣＤ２枚組になりました。

マスター音源となったのはカセットテープですが、演奏を聴くのが主で、録音はライブの記念にという程度の軽い気持ちでしたので、必要最小限のマイクとライン取りの簡易ミキシングだけでそのままカセットデッキに入力。リハーサル時に入力レベルの設定をしただけで、本番が始まると演奏に合わせて入力レベルの調整なんてことはまったくしてません。
カセットテープを４本準備して、片面録音で演奏の合間を見計らってテープを交換していくのですが、生ライブ、難しいですね～。
テープ交換が間に合わず、イントロが数秒ほど収めきれずの曲や尻切れトンボの曲もありました・・・が、編集でなんとか形になったような気がします。

ＡＤ変換（アナログ音源のデジタル化処理）の作業内容を少し説明します。

1. アナログ音源をデジタル音源に変換処理。
   テープアウトのアナログ音源を全部、とりあえずサンプリングレート96kHz、24bitのWAVフォーマットでパソコンに流し取り込みます。
2. デジタル変換した音源を編集素材用のマスター音源にします。
3. マスター音源から一曲ずつ分割するためにハサミ(アナログ的言葉^^;)を入れます。
4. 分割したそれぞれの曲の粗編集。
   フェードイン、フェードアウト処理やヒスノイズ除去（昔のボクの録音方法は音質面やダイナミックレンジ面からDolbyを使わずにいたのでヒスノイズが目立つ^^;）
5. チャンネル音場編集(補正)
   元々の音源が左にベース、中央ドラムス、右にピアノって超モノステレオって状態だから、左右のスピーカの間隔が広いと、あまりにも不自然な音場ソースになってしまいますので、左のベースと右のピアノを中央寄りにすればスピーカのセッティングにも気にせずに済みそうですし、白熱の演奏がリアルに聴こえるようになってきます。
   ここらへんの処理がデジタル編集ならではのメリットでしょうかね。
   ヒントはマスターのＬＲトラックをコピペして新規ＬＲトラックを追加し、その追加トラックをモノ分割して音場を確認しながらパンさせて、レベルを調整(減衰)してから、元のＬＲトラックにミックスダウンする・・・これでベースとピアノが中央寄りになっちゃうんですね～。
6. 音質調整（イコライジング）
   低域と高域・・・元々の音源が単なる素の音なので個々の楽器毎の調整なんてフリーウェアのソフトレベルでは出来るはずもありませんので、ここはＬＲトラックを全体的にＧＥＱで調整しました。
   高域はヒスノイズ除去との兼ね合いもあり難儀しましたね。
7. サンプリングのダウンコンバートとＣＤ－Ｒ焼付。
   トラックの編集が終了したらサンプリングレートを96kHz/24bitからオーディオＣＤフォーマットの44.1kHz/16bitにダウンコンバート。そしてＣＤ－Ｒに焼付・・・これで完了！

ざっと書けばこんなものですが、実際はその都度、出来上がったＣＤ－Ｒをオーディオシステムで聴いては、満足いかずに自分でダメ出しをしては上記の工程を何度も繰り返す・・・という事をやってました。
パソコンのＣＤドライブはＣＤ－ＲＷディスクもＯＫなのですが、ボクがオーディオシステムで使用しているＣＤプレーヤのパイオニアPD-T07AはＣＤ－ＲＷはダメですので、その都度ＣＤ－Ｒに焼くんですよね。これまで、今回の作業でＣＤ－Ｒは６枚も失敗作として無駄にしちゃってるね。

まっ、難儀したぶんだけ、いい出来上がりになったかな？と思う。
白熱のライブ！　音質どうのこうのではなく、痺れる演奏がリアルな雰囲気とともに伝わってくるのだ。
この後はついでにジャケット造りまでして市販品と見間違うばかりのアルバム作品に仕上げようかと思っている。
ジャケットは完成したらブログで公開しますね。音源は著作権とか色々ありますので公開はしませんよ。

田村翼   音源のＡＤ変換  

予ねてより、まとめて休みが取れる時にやりたい事が幾つかあった。
一つ目はメインとなる真空管の自作ライン＆パワーアンプの設計とシャーシデザインの検討。
二つ目は昔、島でのJazz喫茶時代に自ら企画したJazzコンサートで自家用にと生録音していた幾つかの音源のＣＤ化。
三つ目は二つ目とも重なるが、コンサート時に撮った写真のブログ掲載用の準備。
四つ目はこのブログも含めて本家のポータルサイト「ティダちゃんねる」のバックエンドとなるアプリの更新作業・・・など、多少まとまった時間がないと集中して出来ないことばかり。

一つ目の真空管アンプについては、以前から少しづつ考えてはいるが、取り敢えず手持ちの真空管やパーツの組み合わせでやるか、新規の構成でやるかが具体的に定まっていないし、またお金も一番かかる趣味なので、この正月はパスすることにした。

三つ目のコンサートの写真は先々月だったか友人の写真屋さんでネガを全部スキャンさせてあったが、カビ等の画像ノイズを除去しないと（けっこう気力を必要とするのだ^^;）・・・、ちょっと公開するにはまだまだかな？と考えている。

で、この正月は二つ目の生録音源のＣＤ化か四つ目の「ティダちゃんねる」の更新作業かになったわけだが、先日の大晦日の時に、生録テープ（カセット）を再生してみたら、痛みが思ったよりも進行しているので、この正月は急遽それに取り掛かったのだ。

手元にある生録音源は(故)田村翼(p)トリオとカルテットによる２度のコンサート。そして福井五十雄(b)カルテット、小原哲次郎(ds)トリオ、猪俣猛(ds)率いるFORCEのコンサート、以上５回のコンサートの音源だ。

肝心の生禄音源だが、録音したのは80、81年頃だから27年前で全てカセットテープで録音。
おまけにFORCEのコンサート以外は、まともなミキサーやマイクの本数も無くて会場内でのエアチェック程度の録音だから、演奏の素晴らしさを何となく雰囲気で味わえる程度かな。
FORCEの場合は猪俣さん達が自らトラックで楽器からミキサー、アンプ類、録音機材まで持ち込んでのコンサートだったので、ミキサーのラインアウトから出力を貰っての録音だったので最高にいい音の音源だ。

まず手掛けたのが田村翼トリオの音源だ。
この時のコンサートでは4chの簡易ミキサーで３本のマイクでオンマイク的に録音してるので、まぁまぁ音はしっかり拾えている・・・と言っても、左にベース、センターにドラム、右にピアノって超ＭＯＮＯステレオって感じ。

今回、この音源をデジタル処理するにあたって何度も繰り返し聴いた。
今日、やっとデジタル処理と編集が終わった。演奏内容が素晴らしいだけに、元の音源のテープの状態の悪さをどうやって処理するかにハマってしまった。
同じ年に奄美でのコンサートがトリオレコードよりＬＰ化（SWEET AMAMI）されているが、ボク的には贔屓目になるかも知れないが、この徳之島での演奏のほうが凄いと思っている。

翼さんのことは沢山書きたいことがある・・・でも、今晩はこれ以上書ききれない。
１月23日の命日が近づいてきた。もう他界して13年か・・・早いものだ。
明日でもまた書こう。

田村翼   福井五十雄   小原哲次郎   猪俣猛